Concerts Alexandre Tharaud : février 2010

voici la liste des concerts d'Alexandre Tharaud pour février 2010.
informations collectées sur le Web : site Alexandre tharaud, divers sites de ventes de places de concerts, site Emi, site Harmonia Mundi, sites des lieux de concerts lorsqu'ils sont disponibles

11/02/2010 - Genève, Suisse

Victoria Hall (Organisation PNT Production) - quelques photos du lieu, très baroque (sur leur site Web)

Programme :

Scarlatti, Chopin

Domenico Scarlatti
 Six Sonates

Frédéric Chopin
 Nocturne op. 9 n° 2 en mi bémol majeur

 Fantaisie op. 49 en fa mineur

 Nocturne op. posthume en ut dièse mineur

 Fantaisie-Impromptu op. 66 en ut dièse mineur

 Mazurka op. 17 n° 4 en la mineur

 Ballade op. 23 n° 1 en sol mineur

 

14/02/2010 – Pau, France

Palais Beaumont - Organisation PNT Production

Programme : Scarlatti, Chopin (Couperin ?) : voir programme du concert de Mérignac, peut-être le même

 

 

16/02/10 – Mérignac, France

Au programme :
Couperin
 Les Jumèles, 12ème ordre
 Passacaille, Rondeau 8ème ordre
 Les Ombres errantes, 25ème ordre
 Bruit de guerre, Rondeau extrait de "La Triomphante", 10ème ordre
 Le Carillon de Cithère, 14ème ordre
 Le Tic-Toc-Choc ou Les Maillotins, Rondeau 18ème ordre
Scarlatti - 6 Sonates
Chopin
 Nocturne, Op. 9 n° 2 en mi bémol majeur
 Fantaisie en fa mineur, Op. 49
 Nocturne, opus posthume en ut dièse mineur
 Fantaisie-Impromptu en ut dièse mineur, Op. 66
 Mazurka, Op. 17 n° 4 en la mineur
 Ballade n° 1 en sol mineur, Op. 23

19/02/2010 La Chaux-de-Fonds, Suisse

L’heure bleue, Salle de musique

Programme :

Franz Schubert (1797-1828), Moments musicaux D. 780, op. 94

 Moderato - Andantino - Allegro moderato - Moderato - Allegro vivace - Allegretto

Franz Schubert, Rosamunde D. 797, transcription par Alexandre Tharaud

 Allegro molto moderato - Andantino - Allegro - Andante un poco assai

Domenico Scarlatti (1685-1757), 10 Sonates

 K 64, en ré mineur - K 9, en ré mineur - K 72, en ut majeur - K 132, en ut majeur - K 29, en ré mineur

 K 380, en mi majeur - K 3, en la mineur - K 514, en ut majeur - K 481, en fa mineur - K 141, en ré mineur

 

23/02/2010 Londres, U.-K.

The Reform Club (club londonien très sélect

Programmation : voir programmation au Wigmore Hall, probablement la même

 

23/02/2010 Londres, U.-K.

Wigmore Hall

Programmation :

Couperin

 Les juméles from 'Seconde livre de piéces de clavecin' 12e Ordre

 Passacaille from 'Seconde livre de piéces de clavecin' 8e Ordre

 Les ombres errantes from 'Quatriéme livre de piéces de clavecin' 25e Ordre

 Bruit de Guerre extract from La triomphante from 'Seconde livre de piéces de clavecin' 10e Ordre

 Le carillon de Cithére from 'Troisiéme livre de piéces de clavecin' 14e Ordre

 Le tic-toc-choc ou Les maillotins from 'Troisiéme livre de piéces de clavecin' 18e Ordre

Scarlatti

 Sonata in D minor Kk64 - Sonata in D minor Kk9 / L413  - Sonata in C Kk72

 Sonata in C Kk132 / L457 -  Sonata in D Kk29 / L461

Chopin

 Nocturne in E flat Op. 9 No. 2 - Fantaisie in F minor Op. 49 - Nocturne in C minor Op. posth.

 Fantaisie-impromptu in C sharp minor, Op. 66 - Mazurka in A minor Op. 17 No. 4

 Ballade No 1 in G minor Op 23

 

28/02/10 Ithaca, Etat de New-York, USA

Cornell University, Bailey Hall

Au programme : Scarlatti, Chopin

 

Les victoires de la musique 2010

cette année, nous pouvons voter en ligne pour quelques interprétes, dont Emmanuel Ceysson, jeune harpiste et soliste de l'Opéra de Paris.

j'avais déjà dit lors de l'édition d'il y a deux ans, que je voudrais bien qu'il soit nomminé et voter pour lui ! donc cette année : c'est fait !

J'avais pu entendre - et voir - Emmanuel en concert deux fois, et c'est un vrai enchantement parce que c'est clair qu'il s'éclate dans ce qu'il fait, et c'est très communicatif! j'avais lu quelques interviews de lui accessibles sur internet, et j'avais trouvé son attitude trop cool.

j'écoute souvent l'album qu'il a enregistré avec l'autre grande star de la harpe, Xavier de Maistre.

on peut aussi le voir sur Youtube, ici par exemple, dans Scarlatti.

Carnet de notes intimes

j'ai beaucoup écouté ce dernier album Chopin. encore une fois, j'ai eu quelque difficultés à entrer dedans parce que mon univers du moment en est assez éloigné. Mais je voulais mettre à jour la précédente note.

en fait, ce qui me frappait au début de mes écoutes, c'est que je n'entendais pas immédiatement Alexandre. L'album ne m'étais pas familier, et Chopin n'est pas ma référence non plus. il me fallait du temps et de la concentration.

ce qui a finalement émergé, c'est la différence aves les quelques autres enregistrement de ces pièces par d'autres pianistes. là, j'ai entendu très nettement une différence. elle s'exprime simplement : la musique, la musique et la musique.
Je pense que l'on entends vraiment Chopin. c'était déjà très clair dans les Préludes. le concert m'avait totalement convaincu du travail particulier d'alexandre sur ces pièces.

en fait, lorsque je cherchais Alexandre dans cette musique, je me disais : "Alexandre est surtout présent quand il fait des choix personnels de transcription, de mise en parallèle avec le travail d'autres créateurs, quand il a un projet". je cherchais le projet. pas facile. mais en fait, il est "simplement" dans la musique. à l'écoute d'autres interpètes, je me suis rendu compte qu'il y a beaucoup de façon d'interpréter Chopin, de le "surjouer", un peu comme Listz je trouve. brillant, ultra sombre, virtuose, iconoclaste, ...

dans la musique d'Alexandre, on n'a pas tout ça. on a "d'abord" et surtout l'ENERGIE de la musique, sa vérité interne, ce qu'elle produit par elle même quand ne cherche pas à la donner en spectacle, mais simplement à la partager.
à la partager dans son intimité.
qu'y a-t-il dans les notes elles-mêmes, dans l'âme de la musique que l'on a sous les yeux? comment la révéler en la jouant pour ce qu'elle a dans le ventre, et pas pour ce que l'on a dans les mains ou que l'on trouve dans la "tradition" des interprétes?

je pense aussi que Chopin est un sacré dissimulateur. si on cherche souvent chez lui la matière d'un grand spectacle, c'est qu'il camouffle ses émotions, son DESIR véritable, dans un projet un peu romantique de sur-homme.
Alexandre est allé le chercher là, derrière l'écran du virtuose. comme pour les Préludes, et mêmes les Valses, on sent dans le travail d'AT le travail sur les tensions sous jacentes. elles sont au premier plan.
parfois, je me sens tendu, mal à l'aise, avec un sentiment désagréable de violence diffuse. on nous regarde droit dans les yeux, on nous parle directement de ce que l'on a au fond, des ressentis, comme un message d'homme à homme. Alexandre me donne ce message, sans la fioriture du discours.

c'est ce que j'ai compris que je ressentais à l'écoute de Satie et de Ravel. C'est beaucoup plus fort que ce que l'on trouve dans la musique romantique. une complexité émotionnelle qu'Alexandre va chercher chez ces auteurs, en ce concentrant, il me semble, sur l'énergie que leur musique dégage.
je crois aussi que c'est ça qui passe dans la manifestation physique de son jeu. son corps, et ses mains, ne sont pas seulement l'exploitation technique d'un savoir faire; ils sont aussi le véhicule de l'émotion fondamentale qui est portée par la partition. cette émotion s'habille de musique, il faut la donner. mais on la reçoit tout autant, même mieux, en regardant simplement Alexandre jouer. je crois que c'est pour cela que je sors toujours aussi ému et fatigué de ses concerts.

la tension, le désir, le corps, puis la musique, le sens et le choix de l'interprétation.

comme une image a plusieurs dimension. Celle que l'on perçoit immédiatement, parce que mon cerveau structure tout ça comme ça. puis, doucement, toutes les dimensions, sans choix plus fort que de montrer la structure interne, objective, avec ce qu'il faut de plaisir, de vibration pour rendre tout ça extrèmement vivant.